22/12/31：坐在网球现场的老牛耕田陈雪说猫王已经离开现场，是无忌的童言？是亲人离世后的谵语？我们，我大概已经习惯，改编恐袭的电影，去再现去还原现场，有<大象>有< 蒙特利尔校园>有<科伦拜校园>有<于特岛7月22日>有<22 July>又有卷入事件中的群像有<15点17分，启程巴黎>有<理查德·朱维尔的哀歌>，在老牛耕田陈雪里，舅舅文森特在安抚自我与侄女的双重身份体我能体会到法式的，左岸电影人的个性。米夏埃尔第二部电影，无所谓模仿侯麦模仿肯洛奇，虽看不出有独创的影视语言或复杂的叙事，老一辈新浪潮思辨哲理的台词，但就是有我们平凡的影迷最想要守护的生活气息感。

在这个混沌空虚的世界上，老牛耕田陈雪其实每个人都不知道自己究竟想要什么，要死不活，空有一身躯壳，如同行尸走肉，浑浑噩噩的活着。迷茫与堕落成为平常，麻木与不堪始终相随，但这就是社会，这才是现实。仿佛就能看到导演隔空的血泪控诉，像用手术刀般一刀刀将这个残酷的社会剖解又分离，老牛耕田陈雪最终展现出来的，才是其最真实的，血淋淋的面貌。当所有的一切都不值一提，老牛耕田陈雪可能爱情才是唯一残留的温存，或者说，也只是一个自欺欺人的慰藉。

6/10。大卫里恩是热爱火车的导演之一，开场劳拉和医生在火车站分别，这段场景拉开了她对整段关系的回忆，结尾火车鸣笛声不断拉长，当摄影机倾斜到劳拉快要晕倒时，她迅速跑向站台，画面左上角冲出一辆火车紧接头发凌乱的劳拉处于画面右斜角，表意性的音响和摄影揭示了差点突破理智防线的痛苦心理。自我克制不逾越的劳拉成为资产阶级形象的代表，医生卑下地请求和劳拉幽会的荒唐行为、讲解劳工患病的可怕，老牛耕田陈雪形成了两种阶级文化的对照、冲撞，在餐馆和剧院蹩脚地拉大提琴的女人也成为中产阶级医生嘲弄的对象。注意劳拉送给丈夫的礼物是一个带气压的时钟，时间在第一人称叙事中重叠，譬如劳拉坐在沙发向丈夫述说外遇的经历，左上角回忆出现，右下角的劳拉依然存在，两个镜头叠印在一起，以及火车窗上劳拉眼前浮现两人周游世界的想象，象征难以从回忆中自拔。

如果自己不坚强的话，老牛耕田陈雪就会被摧毁。 不能等到战争结束的时候，老牛耕田陈雪发现自己变成一个可耻的人。

到最后也不知道恐怖源头在哪里，老牛耕田陈雪或许就是人性吧。